《活着》读后感

如果非要我给出一个最喜欢的中国当代小说家，除了余华，我找不出更好的答案了。究其原因，一是因为我读的小说少，谈的上喜欢的作品自然更少；二是因为我喜欢余华作品对人性的认识。尽管王小波的作品更具启发性，到处都有闪光点，然而我觉得王小波的性格与自己差距太大，不知道他是不是一个油腔滑调的人，他的语言风格总有玩世不恭的感觉，可笑却不令我喜欢，然而要读。书籍是作者与读者心灵沟通的桥梁，我喜欢与自己心灵相融的作品，它们既加强了我原本将信将疑的态度，又修正那些错误的观点；还有一些作品虽然不能让人接受，但是他们的思想可能已经超越了我们当前的水平，更有必要仔细地阅读，像一种匍匐长拜读修行，多少年后才会到达圣洁崇高的殿堂。

余华作品中的人性,是那种面对现实最真实的人性，最平平淡淡的人性，他不去可以隐瞒历史，也不去抨击历史，只是把人物放在大环境中让他成长。多数人在面临仄逼时都是一种逆来顺受而又不甘寂寞，到最后还是屡屡无为，自己的性格、态度被岁月磨平，流露出一种包容的温暖，没有绝望，没有抱怨，仿佛看透了人生的一切，这就是余华作品的人性，这才最为可贵。说到这里，不得不想起另一部小说，路遥《平凡的世界》，我也非常喜欢，可惜只读过一部路遥作品，还是高中时期，不敢妄言。

之所以要写这些，是因为在看了余华小说《活着》几个月后的今天我又看了张艺谋由它拍摄的同名电影，带给我丝毫不减的悲凉感。原来张艺谋也曾这样有才华，只可惜沦落到今天这种地步，从《英雄》开始一部一部地惨遭唾骂，难道真的江浪才尽？我看未必，这么大的国家，绝不至于出不了一个会拍电影的大师，人口比我们少伊朗有《小鞋子》，经济比我们落后的印度可以拍《三傻逼大闹宝莱坞》。造成这种局面有许多原因，首先是国内卑鄙无耻的文化审查制度，电影电视书籍一一被蹂躏后才会呈现在大众面前，因此作者和导演们在送审前都会自阉一道；第二是大家功利主义作祟，为了多坑点钱，就拍一些不知所云的大片，而第二点原因有可能是第一点的恶果，一个国家并不只有主旋律和丰富多彩的历史，他们还可以有现实和未来，而恰恰现实和未来都太敏感，那些导演不知还可以拍什么，只好那一些下三滥的恶搞，穿越等古装片糊弄大众。还有一个更可悲的事实，广电总局说古代也不要拍的太多，既然抗日在明代开始就是中国的主旋律，估计以后大家只有看一个中国人击毙一百个日本人的科幻大戏。

我相信张艺谋可以是一个大师，但是很遗憾，这么好的片子，而且比原本小说缓和许多还被禁映，有意思的是原版书却没禁，我猜是中国人读书少的缘故，反正看得人少，出一下也无妨，但是电影的受众群体是面向所有层次观众，不能让他们看到共产党的痛点，虽然党内已经给文革和大跃进定性为错误路线，但是让别人看自己伤疤总是不爽。